格列佛再游记(连岳作品系列·连岳之魔幻)

　　　我翻了一章《格列佛再游记》，已经死心塌地认为，连岳是个牛人，这是本好书。(某网友)　　

　　这是一本好玩的书。一个专栏作家在当下写作并“不自由”的环境里（生存压力）能写出如此充满想象的美好奇异，令人称奇。以《格列佛游记》中的格列佛为主要人物，发生在一个荒谬、专制、愚蠢的铁舌国的故事系列，虽是充满魔幻色彩，却可以很容易地找寻到当下的种种境遇，读来会心一笑，轻松且发人深省。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——黄集伟（著名出版人）
　
　　这是连岳第一本公开出版的小说，写的是格列佛游历四个国度（铁舌国、雪国、镜国、超光速时空）的故事。虚构色彩极强、虚构能力一流。用历史上最严格的文学标准，也就是歌德评价当时浪漫主义作品的话来说：“它们等于零，但是又写得不坏。等于零是因为它们没有任何内容；而所谓写得不坏，则是因为它们的一般形式为作者们提供了一个良好的范例。”

　　大慈大悲格列佛。。。。。
　　自斯威夫特以来，他将无数人拯救出了有限性。
　　他是这样工作的：
　　只要有人通过想象给他一点新鲜的神力，他就能演化出一段你没听说过的神迹。

　　连岳，1970年出生。原《南方周末》记者，现为专栏作家。先后在《南方周末》、《南方都市报》、《城市画报》、《第一财经日报》、《外滩画报》、《上海壹周》等媒体开设专栏。出版作品有《来去自由》、《我是鸡汤》。

书前既没有腕写的序，书后也没有非腕写的读后感，书很薄，但薄得有尊严。此书越到后面行文越自如流利，建议想买书的人从最后一页翻起。此书中存在着一些有意思的想法，试举几例：暖冬让雪国人体重减半，有些人按比例缩小，爱面子的人只长后背，音乐人则保持原尺寸并保留镂空，风吹过就是一首歌。雪国人对此组合游戏乐此不疲，但格列佛总比雪国人多一些东西，他无法丢掉自己的另一半。星球是会膨胀的，在早期太小的星球会扎进人的脚掌，以至于需要用针将之挑出。有些人则站立在鸡蛋上，像一只鹤，当鸡蛋孵化，他们就站在一只鸡上，像个波西米亚人，该鸡也听凭他们站着，像个犬儒主义者。不断地向前磕头并被在后同行踢屁股的老实的数学家。将一把元素在手中握一亿年变成鸡血石的寂寞的格列佛。举着手电筒就背负着一个巨大光锥体的历史人。书的前半部分影射意味过重我很不喜欢，但后来作者越来越耽于幻想让我乐不可支。有一句话甚至还感动了我：“女孩们应该收到实物，金钱也行，物也行，四行诗也行，但没什么是不朽的。有死亡，才有尊严。”

——小转铃

《格列佛游记》：“自我意识的美丽灵感” 文/徐沪生
今天的中国小说家里面，大概不少人会暗自以为，自己已经占据了中国文学史的某几页甚至某一章；但是，几十年之后，他们大概是会失望的。在拜伦出现之前，湖畔派诗人们何尝不曾这么想，但是当拜伦占掉100页的时候，留给他们的页数就少得可怜了。

直白地说吧，真正的文学史从来不会关注一大群平庸的作家，它只会关注最重要的天才。在中国，这样的小说家似乎还没有出现、没有被发现，但是他总会到来，总会被发现的，哪怕是在五十年之后。

我们不知道他是一个怎样的小说家，但是，他肯定不会和今天的那些小说家们有什么相似之处。他的语言应该是全新的，新到让我们惊讶原来中文也可以这么精练，这么美，足以表达最微妙的感受、最大胆的想象；他的精神应该是深邃的，深邃到让今天的那些小说家现出小市民的原形；他应该是最伟大的小说传统（乃至天才思想家们的精神财富）的合法继承人，他不可能是无知的、反智的、粗俗的、一知半解的；他应该具有极其独特的个性，具有所有必需的想象力；他应该具有最敏锐的现实感，他的灵感，是真实的、惊人的。

我甚至愿意，他是孤独的、阴郁的、厌倦的，他既不会满足于为虚构而虚构，也不会满足于为讽刺而讽刺，他要同时完成内容和形式的双重革新，尤其是，他要为中国小说提供天才的作品。

我甚至愿意，他就是连岳这样的小说家。

《格列佛游记》是连岳第一本公开出版的小说，写的是格列佛游历四个国度（铁舌国、雪国、镜国、超光速时空）的故事。对于虚构色彩极强、虚构能力一流的后面三个部分，我愿意用历史上最严格的文学标准，也就是歌德评价当时浪漫主义作品的话来说：“它们等于零，但是又写得不坏。等于零是因为它们没有任何内容；而所谓写得不坏，则是因为它们的一般形式为作者们提供了一个良好的范例。”

这种形式上的良好范例，也许恰恰是当下最为急需的；而今天的那些小说家们，在这方面的贡献是极其贫乏的。《兄弟》之类连“零”都没有达到的小说，显出了我们的小说家们，在基本的文学教养、文体训练方面，是负债累累的。

而《格列佛游记》的第一部分（近14000字），这个发生在荒谬、专制、愚蠢的铁舌国的故事系列，是我二十年来读过的最好的中国小说。它符合我对一部中国小说的全部想象：世界小说传统、中国当下现实、个人独特风格。

它不是东北、西安、上海的所谓地方小说，不是抄袭现实的所谓写实主义，不是玩弄叙事的所谓实验作品；它更不是文艺青年的梦呓碎片；它不是那些没有能力探求伟大天才之精神世界、被各种小说写法弄得头晕眼花的低能小说家的作品，它更不是那些取悦读者、取悦市场的讨巧分子的小说。

它是小说的，而且，它是中国的，是今天的，是高度讽刺的。我记得，就在这个小说还在报纸上连载刊出的时候，连岳就离开了广州，回到了厦门，变成了一个自由职业者，一个与世隔绝的时事评论员、一个每天与太太厮守的情感专栏作者；最近，索性举家搬到了鼓浪屿上。

连岳对人群的高度厌恶，也说明了《格列佛游记》中的讽刺，不仅仅是针对体制的，也是针对我们自身的。

在《哲学史讲演录》中，当黑格尔讲到文艺复兴——这个比我们今天还要“沸腾汹涌” 的时期，他把最多的篇幅留给了布鲁诺，这个“无法与人相处的”、每到一个地方稍作停留就立即离开的作家。

布鲁诺之所以无法与人相处，是因为“他不能容忍有限的、坏的、庸俗的东西”，而这些东西，今天已经变成了我们这个时代的巨大洪流，我们这些无法像连岳一样逃到岛上去的人，每天都能感受到它的冲击，听到它的滔天大浪。

黑格尔赞叹布鲁诺的著作是“自我意识的美丽灵感”，在更能反映时代精神的形式出现之前，他的作品“显露了无秩序的多种多样的丰富”，因此他的作品具有“一种梦幻的、紊乱的、寓言式的外貌——神秘的幻想虚构。”

这些特征，似乎也是我在《格列佛游记》中所看到的。但是首先，我们这个时代、我们的小说、我们的全部文艺，是多么缺乏那种自我意识的复苏。

我们不知道布鲁诺这个“日心说的烈士”也曾写下这样的句子：“处处都是宇宙的中心点，一切东西都是中心点……诸神之父在宇宙的每一处实际上都有他的驻地。”我们同样也不知道，专栏作者连岳，还是一个天才的小说家、一个一流的诗人。

当天才离我们太近的时候，我们往往是看不出、也不愿意去承认他的，我们宁愿相信他和我们是用同样的材料做成的。的确，诸神之父在我们每个人的灵魂里都有他的驻地，但是有人把它败坏成了蛇窝、鼠洞、蚁穴，有人却把它变成了自己美丽灵感的不竭之源。

此外，这部小说的写作过程，是愉快的，是全无文学野心的即兴写作，它根本就是一部每周现写现登的连载小说。甚至，在出版之前，对于那些因为连载而导致的一些明显讹误，作者也懒得进行任何修改。但是这并不意味着作者对待自己作品的态度，是娱乐的、轻浮的（相反，我们看到太多娱乐主义、轻浮主义者，在名利的计算上展示了多么高超的技巧和伟大的欲望），它只是表明了：今天，小说家这种声名，在一些“地下作家”眼里，已经贬值到了完全不值得费心去获取的地步。

　　这是连岳第一本公开出版的小说，写的是格列佛游历四个国度（铁舌国、雪国、镜国、超光速时空）的故事。虚构色彩极强、虚构能力一流。用历史上最严格的文学标准，也就是歌德评价当时浪漫主义作品的话来说：“它们等于零，但是又写得不坏。等于零是因为它们没有任何内容；而所谓写得不坏，则是因为它们的一般形式为作者们提供了一个良好的范例。”

铁舌
时装
牛屎
弱势
刑罚
水果
……

null
铁舌
　　
　　格列佛在家中呆了几年后，出海探险的念头又抓住了他。探险有像异性一样的魅力，隔段时间不亲近，满脑子都在想。
　　照例，他在海上要出事，以前或是海难或是水手哗变，现在为了叙述省事，就让他梦游掉进大海吧。反正，他总是要出事的，谁让他是格列佛呢。
　　在海滩上醒来时，他发现身边站满了奇怪的生物，大约一米六高，可是头部硕大无比，有八十厘米长，躯干和四肢就如孩子们画的人那样，纤细无比，腰只有人类小腿那么粗。格列佛饱受风浪的折磨，已然精瘦，但伸出任何一根手指，都要比他们中最强壮的胳膊粗上一圈。
　　他们的嘴角直咧到耳朵边上，打喷嚏或愤怒喊叫时，整个头部好像要向后断成两截。脸上的其他器官，只好委屈地挤成一堆，鼻子简化成两个孔，和两只小眼睛凑在一块，就有四个黑点。大嘴里有条扇面大的舌头，灵动异常，有时能变形得仿佛蜥蜴类那样又细又长，顶端开叉，伸出在空中飞舞。格列佛想，他们这样做恐怕像人类用手势加强语气一样。有个“人”(请充许我以“人”字称呼他们)因为争论处于下风，羞愤地用舌头抽打一块石头，不一会儿石头上就满是刮痕，而舌头安然无恙。格列佛后来知道，这儿的主人责打仆人、上司修理下属时，就把舌头当皮鞭用，且骂且抽。
　　成百上千的人在格列佛躺着的沙滩上三五成群激辩，看样子话题都是围绕着他。饥肠辘辘的格列佛没一丝气力，他请求给些吃喝，微弱的呼喊淹没在一片嘈杂中。绝望的他知道自己来到了传说中的铁舌国，一个视演讲与辩论为万善之首的国家。
　　不知不觉日上中天，格列佛分外饥饿，一阵风从海上吹来，喧闹的人群忽然静了下来，都面向大海张开了大嘴，风灌进去发出悦耳的哨音。此时，有两个人走过来扶起格列佛，见格列佛在风中没反应，以为他过于虚弱，于是把他的嘴拉开，他们对格列佛的小嘴和柔嫩的舌头，无限鄙视。其实格列佛在家乡号称阔嘴汉，不料受此羞辱。
过了约一刻钟，他们的小肚子胀了起来，显见是饱了，辩论声浪又起。扶着格列佛的其中一人说：今天的风餐不错，有我喜欢的三文鱼味，如果不那么咸，就更好了。另一个人说：我对海鲜总是有点过敏，没吃饱，我认为从LLI里来的风更好，希望早点刮两北风，那样就天天有山珍型的风餐了。又过了约一刻钟，人群中此起彼伏，发出爆响，被风吹得恶心的格列佛判断出这些声音源于他们的臀部，看来风这种东西，消化得比较快。凭良心说，倒是一点不臭，反而没有了原来海
……

图书 > 小说 > 中国 > 当代小说 > 中长篇小说 > 魔幻/奇幻小说
图书 > 小说 > 魔幻/奇幻/玄幻小说 > 中国